普通已婚夫妇题材的缺乏，使得对机能失调的家庭的强调更加触目，在罗斯夫妇之战》和《爱你至死》这类影片中描述的相互怨恨、充满敌意的夫妇，可能是一个典型的电影常客在一年中将遇到的仅有的已婚角色模型;对灾难性关系的强调，加上积极(婚姻)关系的缺乏，有力地推动了这样的流行观点即婚姻是一种陷于困境的制度，幸福夫妇是面临危险的族类;悲惨和残酷为传统家庭结构所生，是不可避免的。

当皇帝的真的要喜怒不形于色吗？还是陈建斌的演技问题？我常想，如果换一个演员来演这个雍正，会不会就有了喜怒的明显变化，会不会更生动些，而不是像许多人所说的面瘫

西北好做，上海难写。

如在影片的66分钟处，赵涛晾完衣服出画以后，三峡移平易近记念馆俄然像火箭一般飞升而往，我以为此处可以处置地更好，演员出画后年夜楼俄然飞升其实突兀，若是能处置成脚色的幻觉就比力轻易让不雅众接管了，跟人物及情节的联系便可以更慎密些了。

关于室内戏，波兰斯基在1994年的作品《不道德的审讯》中，已展现过他的掌控功力，《殛毙》对他，可以说是如烹小鲜。...